以上误区，在许多大型晚会的制造中都常常看到，怎么让LED视频数字舞美能真实发挥其特色，做到更好地为晚会内容服务，笔者也尝试着提出如下主张：
赫尔诺从前与许多港台以及国外的大型扮演团队进行沟通，这些经历比较丰富的发明团队在项目发动初期，便会组成一个包括数字舞美规划、视频规划、灯光规划、节目编导等专业技能人员的发明团队。从节目发明伊始，便会让各工种的专业技能人员深度去参加了，每一个主意的确认，都保证各层面技能的高度可执行性。与国内大部分制造团队先定节目构思和内容，再让周边工种参加的流程比较，初期便组成“大视觉”团队的工作方式更利于节目终究呈现时的一致性，能让各种艺术手法高度一致为一个意图，保证了节目终究的视觉和艺术作用。
（2）将视频数字舞美视作节目内容的一部分，让视频数字舞美为节目服务，而不是节目为视频服务。
许多节目发明团队在进行节目发明时，往往习惯于做加法，期望舞台上的节目扮演与布景视频数字舞美别离承当更多的功用，以到达一加一大于二的作用，但实践往往恰恰相反。舞台扮演的特性决议了视频数字舞美为节目服务的定位，一个节目具有多种功用的主意并不实践，假如要保证终究的扮演作用，视频数字舞美注定要处于舞台节目扮演的隶属位置，而不能喧宾夺主。无论是视频颜色调性、运动速度、画面亮度，都要遵守节目全体气氛的要求，保证节目内容和视频“用同一种言语”说线）视频数字舞美制造切忌求“大”求“炫”。
现在，国内许多大型晚会主办方都寻求局面的庞大以及数字舞美元素的新颖，这并无可厚非，但在实践制造中，一味寻求“大局面”、“夺目感”并不等于美观。晚会的全体舞台气氛应考究节奏感，能做到凹凸崎岖，既有大局面，也有小意境才干招引观众跟从节意图节奏继续收看，反之则会带来视觉疲惫的负面影响。总而言之，视频数字舞美在大型晚会中的运用在国内尚归于较新的课题，怎么站在晚会全体作用的角度上研讨视频数字舞美的运用，是未来数字舞美立异开展的重中之重。
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